استعاره و انواع موضوعی آن. کنایه

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

معرفی

کلمه ظریف ترین لمس قلب است. می تواند گلی لطیف و معطر و آب زنده شود که ایمان به نیکی را باز می گرداند و چاقویی تیز که بافت لطیف روح را می چیند و آهنی سرخ شده و توده های خاک... دانا و مهربان. کلمه شادی می آورد، احمق و بد، بی فکر و بی تدبیر - بدبختی می آورد، یک کلمه می تواند بکشد - و احیا کند، زخم کند - و التیام بخشد، آشفتگی و ناامیدی بکارد - و معنویت کند، شک و تردید را برطرف کند - و در ناامیدی فرو رود، لبخند بیافریند - و اشک بریزید، در انسان ایمان بیاورید - و بی اعتمادی را القا کنید، کار را القا کنید - و قوت روح را بی حس کنید. V.A. سوخوملینسکی

بیان واژگانی استعاره

1. ابزار بیانی زبان

نظام واژگانی یک زبان پیچیده و چندوجهی است. امکان به روز رسانی مداوم در گفتار اصول، روش ها و نشانه های ترکیب کلمات برگرفته از گروه های مختلف در کل متن، امکان به روز رسانی بیان گفتار و انواع آن را نیز پنهان می کند.

قابلیت های بیانی کلمه توسط تداعی تفکر مجازی خواننده پشتیبانی و تقویت می شود که تا حد زیادی به تجربه زندگی قبلی او و ویژگی های روانشناختی کار فکر و آگاهی به طور کلی بستگی دارد.

بیانگر گفتار به آن دسته از ویژگی های ساختار آن اشاره دارد که از توجه و علاقه شنونده (خواننده) حمایت می کند. زبان شناسی گونه شناسی کاملی از بیان را ایجاد نکرده است، زیرا باید طیف متنوعی از احساسات انسانی و سایه های آنها را منعکس کند. اما ما می‌توانیم کاملاً در مورد شرایطی صحبت کنیم که تحت آن گفتار گویا خواهد بود:

اول استقلال تفکر، آگاهی و فعالیت نویسنده گفتار است.

دوم علاقه او به چیزی است که درباره آن صحبت می کند یا می نویسد. سوم، دانش خوب از قابلیت های بیانی زبان. چهارم، آموزش آگاهانه سیستماتیک مهارت های گفتاری است.

منبع اصلی افزایش بیان واژگان است که تعدادی ابزار خاص را ارائه می دهد: لقب ها، استعاره ها، مقایسه ها، کنایه ها، سینکدوخ، هذل گویی، لیتوت ها، شخصیت پردازی، عبارات حاشیه ای، تمثیل، کنایه. نحو، به اصطلاح اشکال سبکی گفتار، پتانسیل زیادی برای تقویت بیان گفتار دارند: آنافورا، آنتی تز، عدم اتحاد، درجه بندی، وارونگی (ترتیب معکوس کلمات)، چند اتحاد، oxymoron، موازی، پرسش بلاغی، جذابیت بلاغی، سکوت، بیضی، epiphora.

ابزار واژگانی یک زبان که بیانگر آن را افزایش می دهد در زبان شناسی تروپ نامیده می شود (از یونانی tropos - کلمه یا عبارتی که در معنای مجازی استفاده می شود). غالباً هنگام توصیف طبیعت و ظاهر قهرمانان ، نویسندگان آثار هنری از استوانه استفاده می کنند.

این وسایل بصری و بیانی ماهیت نویسنده است و اصالت نویسنده یا شاعر را تعیین می کند و به او کمک می کند تا سبکی فردی به دست آورد. با این حال، اشعار زبانی عمومی نیز وجود دارد که به عنوان زبان نویسنده پدید آمده است، اما با گذشت زمان آشنا شده و در زبان جا افتاده است: «زمان شفا می‌دهد»، «نبرد برای برداشت محصول»، «طوفان نظامی»، «وجدان صحبت کرده است»، جمع شدن، "مانند دو قطره." آب ".

در آنها معنای مستقیم کلمات پاک می شود و گاهی کاملاً از بین می رود. استفاده از آنها در گفتار تصویری هنری در تخیل ما ایجاد نمی کند. تروپ در صورت استفاده بیش از حد می تواند به یک کلیشه گفتاری تبدیل شود. عباراتی را که ارزش منابع را با استفاده از معنای مجازی کلمه "طلا"، "طلای سفید" (پنبه)، "طلای سیاه" (نفت)، "طلای نرم" (خز) و غیره تعریف می کنند، مقایسه کنید.

لقب‌ها (از لقب یونانی - کاربرد - عشق کور، ماه مه‌آلود) به طور هنرمندانه یک شی یا عمل را تعریف می‌کنند و می‌توانند با صفت‌ها، اسم‌ها و قیدهای کامل و کوتاه بیان شوند: "خواه در خیابان‌های پر سر و صدا پرسه بزنم یا وارد معبدی شلوغ شوم. ..» (A.S. Pushkin)

"او مثل برگ ها بی قرار است، او مانند چنگ است، چند سیم ..." (A.K. Tolstoy) "فراست فرماندار به گشت زنی در اموال خود می پردازد..." (N. Nekrasov) "به طور غیرقابل کنترل، منحصر به فرد، همه چیز به دورتر پرواز کرد و گذشته ..." (S. Yesenin). لقب ها به شرح زیر طبقه بندی می شوند:

1) ثابت (ویژگی هنر عامیانه شفاهی) - "همکار خوب" ، "دوشیزه خوب" ، "علف سبز" ، "دریای آبی" ، "جنگل انبوه" ، "مادر زمین"؛

2) تصویری (آنها به وضوح اشیاء و اعمال را به تصویر می کشند و امکان دیدن آنها را همانطور که نویسنده آنها را می بیند) - "انبوهی از گربه های سریع مو رنگارنگ" (V. Mayakovsky) ، "علف ها پر از اشک های شفاف است" ( A. Blok)؛

3) عاطفی (احساسات، خلق و خوی نویسنده را منتقل کنید) - "عصر ابروهای سیاه را بلند کرد ..." - "آتش آبی شروع به جارو کردن کرد ..." ، "ناراحت مهتاب مایع..." (S. Yesenin) «.. .و شهر جوان با شکوه و سربلندی صعود کرد» (آ. پوشکین).

مقایسه مقایسه (موازی) یا تقابل (موازی منفی) دو شی با توجه به یک یا چند ویژگی مشترک است: «ذهن شما به عمق دریاست. روح شما به بلندی کوهها است" (V. Bryusov) - "این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود، این نهرها نیستند که از کوه ها می ریزند - Voivode Frost در قلمرو خود گشت می زند" (N. Nekrasov). مقایسه وضوح و تصویرسازی خاصی به توضیحات می دهد. این استنباط، برخلاف دیگران، همیشه دو عضوی است - هر دو شیء مقایسه شده یا متضاد را نام می برد.2 در مقایسه، سه عنصر لزوماً موجود متمایز می شوند - موضوع مقایسه، تصویر مقایسه و نشانه تشابه.

مثلاً در سطر ام. سفیدی ابرها - مقایسه را می توان بیان کرد:

1) گردش مقایسه ای با حروف ربط "به عنوان"، "انگار"، "انگار"، "انگار"، "دقیقا"، "از ... که": "سالهای دیوانه وار سرگرمی محو شده است.

برای من سخت است، مثل یک خماری مبهم، "اما، مانند شراب، غم روزهای گذشته در روح من، هر چه بزرگتر، قوی تر" (A. Pushkin);

2) درجه مقایسه ای یک صفت یا قید: "هیچ حیوانی بدتر از گربه نیست".

3) یک اسم در مورد ابزاری: "برف سفید در حال حرکت مانند مار در امتداد زمین می تازد ..." (S. Marshak);

"دستهای عزیز من - یک جفت قو - به طلای موهای من شیرجه بزن ..." (S. Yesenin);

"من با تمام قدرت به او نگاه کردم، مانند نگاه کودکان ..." (V. Vysotsky);

من هرگز این نبرد را فراموش نمی کنم، هوا از مرگ اشباع شده است.

و ستارگان مانند باران خاموش از آسمان افتادند» (V. Vysotsky).

"این ستارگان در آسمان مانند ماهی در برکه هستند ..." (V. Vysotsky).

"مثل شعله ابدی، قله با یخ زمرد در طول روز می درخشد..." (V. Vysotsky).

استعاره (از استعاره یونانی) به معنای انتقال نام یک شی (عمل، کیفیت) بر اساس شباهت است؛ عبارتی است که معنای مقایسه پنهان را دارد. اگر لقب یک کلمه در فرهنگ لغت نیست، بلکه یک کلمه در گفتار است، پس این بیانیه بیشتر صادق است: استعاره یک کلمه در فرهنگ لغت نیست، بلکه ترکیبی از کلمات در گفتار است. می توانید یک میخ را به دیوار بکوبید. می توانید افکار را در سر خود چکش کنید - استعاره ای ظاهر می شود ، خشن اما گویا.

سه عنصر در یک استعاره وجود دارد: اطلاعات در مورد آنچه مقایسه می شود. اطلاعات در مورد آنچه که با آن مقایسه می شود؛ اطلاعاتی در مورد مبنای مقایسه، یعنی در مورد ویژگی مشترک اشیاء (پدیده) مورد مقایسه.

به فعلیت رساندن گفتار معناشناسی استعاره با نیاز به چنین حدس هایی توضیح داده می شود. و هر چه استعاره به تلاش بیشتری نیاز دارد تا آگاهی بتواند یک مقایسه پنهان را به مقایسه ای آشکار تبدیل کند، آشکارا خود استعاره گویاتر است. برخلاف مقایسه دوتایی، که در آن هم آنچه مقایسه می‌شود و هم آنچه با آن مقایسه می‌شود، ارائه می‌شود، استعاره فقط شامل جزء دوم است. این به دنباله تصاویر و فشردگی می دهد. استعاره یکی از رایج ترین استعاره ها است، زیرا شباهت بین اشیاء و پدیده ها می تواند بر اساس ویژگی های متنوعی باشد: رنگ، شکل، اندازه، هدف.

استعاره ممکن است ساده، مفصل و واژگانی (مرده، پاک شده، متحجر) باشد. یک استعاره ساده بر اساس یک ویژگی مشترک بر روی همگرایی اشیاء و پدیده ها ساخته شده است - "سپیده دم شعله ور است" ، "گفتگوی امواج" ، "غروب زندگی".

استعاره گسترده بر اساس تداعی‌های مختلفی از شباهت بنا شده است: «در اینجا باد دسته‌هایی از امواج را در آغوشی قوی در آغوش می‌گیرد و آنها را با خشم وحشی به صخره‌ها پرتاب می‌کند و توده‌های زمرد را به غبار و پاشیدن می‌کوبد» (م. گورکی).

استعاره واژگانی کلمه ای است که در آن انتقال اولیه دیگر درک نمی شود - "قلم فولادی" ، " عقربه ساعت" ، "دستگیره در" ، "ورق کاغذ". نزدیک به استعاره استعاره (از یونانی metonymia - تغییر نام) - استفاده از نام یک شی به جای نام شی دیگر بر اساس یک ارتباط خارجی یا درونی بین آنها. ارتباط ممکن است

1) بین شیء و ماده ای که شیء از آن ساخته شده است: "عنبر در دهانش دود می کرد" (A. Pushkin);

3) بین کنش و ابزار این کنش: «قلم او نفس می کشد انتقام» (آ. تولستوی);

5) بین مکان و افراد واقع در این مکان: "تئاتر از قبل پر است، جعبه ها می درخشند" (A. Pushkin).

نوعی از کنایه، synecdoche است (از یونانی synekdoche - همزمان) - انتقال معنی از یکی به دیگری بر اساس رابطه کمی بین آنها:

1) جزء به جای کل: "همه پرچم ها به دیدار ما خواهند آمد" (A. Pushkin); 2) نام عمومی به جای نام خاص: "خب، چرا، بنشین، نورانی!" (V. Mayakovsky);

3) نام خاص به جای نام عمومی: "بیش از هر چیز مراقب سکه باشید" (N. Gogol);

4) مفرد به جای جمع: «و تا سحر شنیده شد که فرانسوی چگونه شادی کرد» (م. لرمانتوف);

5) جمع به جای مفرد: "حتی پرنده به سوی او پرواز نمی کند و وحش نمی آید" (A. Pushkin).

ماهیت شخصیت پردازی این است که ویژگی های موجودات زنده را به اشیاء بی جان و مفاهیم انتزاعی نسبت دهیم - "من سوت خواهم زد و شرارت خونین مطیعانه و ترسو به سمت من می خزد و دستم را می لیسد و به چشمانم نگاه می کند ، در آنها وجود دارد. نشانه ای از اراده من، خواندن وصیت من» (A . Pushkin); "و قلب آماده است تا از سینه به بالا بدود ..." (V. Vysotsky).

Hyperbole (از هذلولی یونانی - اغراق) یک چهره سبک است که از اغراق تصویری تشکیل شده است - "آنها پشته ای را بالای ابرها جاروب کردند" ، "شراب مانند رودخانه جاری شد" (I. Krylov) ، "غروب خورشید در صد سوخت و چهل خورشید» (V. Mayakovsky)، «تمام جهان در کف دست شماست...» (V. Vysotsky). هذل انگاری ها مانند دیگر تروپ ها می توانند زبان اختصاصی و عمومی باشند. در گفتار روزمره، ما اغلب از چنین هذل‌گویی‌های زبانی عمومی استفاده می‌کنیم - صد بار دیدم (شنیده شد)، «از مرگ بترس»، «در آغوشت خفه شو»، «تا زمین بخوری برقص»، «بیست بار تکرار کن» و غیره. در مقابل هذل انگاری یک وسیله سبک است --litota (از یونانی litotes - سادگی، لاغری) - یک چهره سبک متشکل از کم بیانی تاکید شده، تحقیر، سکوت: "پسری به اندازه یک انگشت"، "... باید تعظیم کرد. سرت را به یک تیغه کم چمن...» (N. Nekrasov).

لیتوتا نوعی میوز است (از یونانی meiosis - کاهش، کاهش).

میوز عبارت است از کم اهمیت جلوه دادن شدت ویژگی ها (علائم) اشیاء، پدیده ها، فرآیندها: "وای"، "انجام خواهد داد"، "شایسته*، "قابل تحمل" (درباره خوب)، "بی اهمیت"، "به سختی". مناسب»، «بسیاری از آرزوها را رها کردن» (در مورد بد). در این موارد، میوز یک نسخه تخفیف‌دهنده از نام مستقیم غیرقابل قبول اخلاقی است: ر. "پیرزن" - "زنی در سن بالزاک"، "نه در اولین جوانی خود"؛ "یک مرد زشت" - "سخت است که او را خوش تیپ خطاب کنی." Hyperbole و Litotes یک انحراف در یک جهت یا دیگری را در ارزیابی کمی یک شی مشخص می کنند و می توان آنها را در گفتار ترکیب کرد و به آن بیان بیشتری می بخشد. در آهنگ طنز روسی "Dunya the Thin-Spinner" خوانده می شود که "دنیا سه ساعت یدک کشید، سه نخ چرخید" و این نخ ها "از زانو نازک تر و از یک کنده چوب ضخیم تر" بودند. علاوه بر نویسنده، کلمات زبانی کلی نیز وجود دارد - "گربه گریه کرد"، "فقط یک پرتاب سنگ"، "نمی توان فراتر از بینی خود را دید".

Periphrasis (از یونانی periphrasis - از اطراف و من صحبت می کنم) یک عبارت توصیفی است که به جای یک کلمه یا کلمه دیگر استفاده می شود ("کسی که این خطوط را به جای "من" می نویسد) یا عبارتی است که جایگزین نام یک کلمه است. شخص، شی یا پدیده با توصیف علائم اساسی آنها یا نشانه ای از ویژگی های آنها ("پادشاه جانوران - شیر"، "آلبیون مه آلود" - انگلستان، "ونیز شمال" - سنت پترزبورگ، " خورشید شعر روسی" - A. Pushkin).

تمثیل (از یونانی allegoria - تمثیل) شامل تصویری تمثیلی از یک مفهوم انتزاعی با استفاده از تصویری عینی و شبیه به زندگی است. تمثیل ها در ادبیات قرون وسطی ظاهر می شوند و منشأ خود را مدیون آداب و رسوم باستانی، سنت های فرهنگی و فولکلور هستند. منبع اصلی تمثیل ها داستان های حیوانات است که روباه تمثیل حیله گری، گرگ تمثیل خشم و طمع، قوچ حماقت، شیر قدرت، مار حکمت و غیره است. از زمان های قدیم تا زمان ما، تمثیل ها بیشتر در افسانه ها، تمثیل ها و سایر آثار طنز و طنز استفاده می شود. در ادبیات کلاسیک روسیه، تمثیل ها توسط M.E. سالتیکوف-شچدرین، A.S. گریبایدوف، N.V. گوگول، I.A. Krylov، V.V. مایاکوفسکی

کنایه (از یونانی eironeia - تظاهر) عبارت است از استفاده از یک نام یا یک عبارت کامل به معنای غیرمستقیم، مستقیماً در مقابل مستقیم، این یک انتقال در مقابل، با قطبیت است. اغلب، کنایه در اظهارات حاوی ارزیابی مثبت به کار می رود که گوینده (نویسنده) آن را رد می کند. کجایی ای باهوش، توهم زده ای؟ - از قهرمان یکی از افسانه های I.A. می پرسد. کریلوا در Donkey's. ستایش به شکل توهین نیز می تواند طعنه آمیز باشد (به داستان "آفتاب پرست" اثر A.P. چخوف، شخصیت یک سگ مراجعه کنید).

آنافورا (از یونانی anaphora --ana دوباره + phoros bearing) -- وحدت، تکرار صداها، تکواژها، کلمات، عبارات، ساختارهای ریتمیک و گفتاری در آغاز دوره های نحوی موازی یا خطوط شعری.

پل های تخریب شده توسط رعد و برق،

تابوت از قبرستان شسته شده (A.S. Pushkin) (تکرار صداها) ... دوشیزه چشم سیاه، اسب یال سیاه! (M.Yu. Lermontov) (تکرار تکواژها)

بیهوده نبود که بادها می وزیدند،

بیهوده نبود که طوفان آمد. (S.A. Yesenin) (تکرار کلمات)

قسم به زوج و فرد،

سوگند به شمشیر و جنگ حق. (A.S. پوشکین)

نتیجه

در خاتمه این اثر یادآور می شوم که وسایل بیان، فیگورهای سبکی که گفتار ما را رسا می کند، متنوع است و شناخت آنها بسیار مفید است. یک کلمه، گفتار نشانگر فرهنگ عمومی یک فرد، هوش او، فرهنگ گفتار او است. به همین دلیل است که تسلط بر فرهنگ کلام و بهبود آن، به ویژه در زمان حاضر، برای نسل کنونی بسیار ضروری است. هر یک از ما موظف به پرورش نگرش محترمانه، محترمانه و مراقبتی نسبت به زبان مادری خود هستیم و هر یک از ما باید وظیفه خود بدانیم که در حفظ ملت، زبان و فرهنگ روسیه مشارکت کنیم.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. Golovin I.B. مبانی فرهنگ گفتار سن پترزبورگ: اسلوو، 1983.

2. روزنتال دی.ای. سبک عملی م.: دانش، 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. اسرار سبک شناسی: قواعد گفتار خوب م.: زنانی، 1991.

4. فارمینا ال.جی. یاد بگیریم درست صحبت کنیم. م.: میر، 1992.

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. زبان روسی و فرهنگ گفتار برای دانشگاه های فنی. - Rostov n/D: Phoenix، 2002.

6. زبان روسی و فرهنگ گفتار: کتاب درسی / ویرایش. در و. ماکسیمووا - M.: Gardariki، 2000.

ارسال شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

ابزار بصری و بیانی زبان چینی. متونیمی، شخصیت پردازی، شیء سازی و هذل انگاری تکنیک های ادبی اصلی و ابزارهای بیان بیان عاطفی هستند. عبارات و مبانی نحو سبکی زبان چینی.

کار دوره، اضافه شده در 06/07/2012


بیان، زیبایی و غنای گفتار روسی. مفاهیم تجسمی و بیانی گفتار. ابزارهای بیانی آوایی، واژگان و عبارت شناسی، صرف شناسی، واژه سازی و نحو. ابزارهای بیانی پارالزبانی.

چکیده، اضافه شده در 2011/11/27


دستکاری و اقناع از طریق چهره های بلاغی و ترانه ها. طبقه بندی چهره های سبک: عبارت شناسی، آنافورا، کنایه. انواع اصلی استعاره ها عبارتند از: استعاره، کنایه، کنایه، سینکدوخ، مقایسه، هذل، لیتوت، پریفراسیس و شخصیت پردازی.

ارائه، اضافه شده در 2014/06/14


شرایط اساسی برای بیان بیان. وسایل بیان آوایی سرخوشی گفتار، قابلیت های بیان گرامری، واژگان و عبارت شناسی. ابزارهای پارالزبانی و سبک های عملکردی در رابطه با بیان گفتار.

چکیده، اضافه شده در 07/04/2009


شیوه سبک و بیان گفتار، ویژگی های اصلی آن. ابزاری زیبا و گویا برای کیفیت های زیبایی شناختی گفتار. ابزار گفتار بیانی: استعاره، لقب، اغراق (اغراق)، مقایسه، ضد (تضاد)، درجه بندی.

چکیده، اضافه شده در 2014/04/05


ویژگی های زبان و سبک متن یک فیلمنامه. وسایل بیان سبکی. مفهوم کفایت و هم ارزی در ترجمه. روش‌های ترجمه‌ی هذل‌گویی و لیتوت، وارونگی و پرسش بلاغی، استعاره و کنایه، تخلص و استعاره.

پایان نامه، اضافه شده در 2017/07/29


مفهوم کنایه و ویژگی های کاربرد آن در یک متن ادبی. تعریف و انواع سینکدوخه: باهوریحی، «سینکدوخه جغرافیایی». یک مفهوم خاص به جای یک مفهوم عمومی، یک مفهوم عمومی به جای یک مفهوم خاص. کاربرد کنایه در ادبیات انگلیسی

کار دوره، اضافه شده 03/12/2014


بیان کلامی یک فرد. دلایل زبانی و برون زبانی برای بیان بیان. وسایل بیان آوایی واژگان و عبارت شناسی به عنوان منبع اصلی بیان گفتار. امکانات بیانی گرامر

چکیده، اضافه شده در 2009/07/10


بیانگر بودن کلام تا حد زیادی به میزان آشنایی فرد سازنده آن با تکنیک های هنری که به طور سنتی تروپ و فیگور نامیده می شود بستگی دارد. نظریه ارقام: تروپ ها. هذلولی. میوز. کنایه. Synecdoche. استعاره و تمثیل. کنایه.

کار دوره، اضافه شده در 01/08/2009


مفهوم فرهنگ گفتار ابزار بیانی زبان. ویژگی های شاخص استاندارد زبان ادبی. ویژگی های گفتار شایسته. اشتباهات واژگانی معمولی هنجار در زبان روسی مدرن، منابع آن. واژگان نشان می دهد که منعکس کننده انواع هنجار است.

· استعاره(از استعاره یونانی)

مقایسه پنهان (قابلیت های ربط مقایسه ای حذف شده است). انتقال خصوصیات یک شی به شی دیگر بر اساس شباهت یا ارتباط آنها. استعاره برای ادراک غیر تحت اللفظی در نظر گرفته شده است. "تراموا با سرعت شروع شد / دانش آموزان به سمت بالا رفتند ..." (V.V. Mayakovsky.)

انواع استعاره :

Reification (انتقال ویژگی های یک جسم بی جان به شخص).

«شدید نبرد دلهای بی باک...» (A A Fet) شخصیت پردازی (انتقال صفات انسانی یا صفات موجود زنده به اشیاء یا پدیده های بی جان). "برگ های سست، خش خش برگ ها ..." (F. I. Tyutchev)

ویژگی های استعاره :

استعاره فعل: "ظهر نفس می کشد" (F.I. Tyutchev). استعاره مادی: "فانوس های پتویی" (V.V. Mayakovsky). لقب استعاری: "شعله لطیف" (S. A Yesenin). استعاره گسترده: شعر F. I. Tyutchev "چشمه". استعاره تحقق یافته: شعر V. V. Mayakovsky "اینگونه شد که من یک سگ شدم."

استعاره هر روزه (پاک شده): باران در حال طبل زدن است، ساعت در حال تیک تاک است.

· اپیدرم(از epitheton یونانی، ترجمه تحت اللفظی به عنوان - پیوست)

تعریف تصویری یک شی (پدیده). از طریق لقب، نگرش نویسنده نسبت به تصویر نشان داده می شود، یکی از ویژگی های شی نشان داده می شود (تعریف منطقی: خانه چوبی؛ عنوان: خانه تیره).

لقب اغلب با یک صفت و یک قید بیان می شود. "یک دقیقه طول می کشد تا انسان روی غبار خرابه بسازد ..." (K. N. Batyushkov.)

"و با تمام خون سیاه خود خون صالح شاعر را نخواهی شست." (م. یو. لرمانتوف.) "من با محبت در این بیت قرار دادم که همه چیز در جهان تکرار می شود ..." (S. A. Yesenin). .)

ویژگی های القاب :

نام ثابت مشخصه فولکلور:

چمن سبز، آسمان آبی، اسب خوب، دوشیزه سرخ

"رویای آهنین" (F.I. Tyutchev).

نام رنگ: "نور سرخ مایل به سحر" (S. A Yesenin).

عنوان ارزیابی: "لبخند ملایم پژمرده" (F. I. Tyutchev).

لقب استعاری: "خورشید زخمی" (V.V. Mayakovsky).

· مقایسه(از لاتین comparatio)

پدیده به تصویر کشیده شده توسط برخی از ویژگی های مشترک به پدیده دیگر تشبیه شده است. "مثل یک دریای پر سر و صدا، کل ارتش نگران است ..." (K. N. Batyushkov.)

· حاشیه(از پریفراسیس یونانی - چرخش دوربرگردان)

یک مفهوم با استفاده از یک عبارت توصیفی بیان می شود.

"لبخند شفاف طبیعت

از طریق یک رویا به صبح سال سلام می کند ...» (A. S. Pushkin.)

· تمثیل(از یونانی allegoria - تمثیل)

تمثیل: ثبت یک ایده در یک تصویر موضوعی. تفسیر تصویر تمثیلی بدون ابهام است. تصاویر افسانه ای

· کنایه(از یونانی metonymia، ترجمه تحت اللفظی به عنوان - تغییر نام)

انتقال معنای یک کلمه به کلمه دیگر توسط مجاورت. "من سه بشقاب خوردم ..." (I. A. Krylov.)

· Synecdoche(از یونانی synekdoche، ترجمه تحت اللفظی به عنوان - همبستگی)

یک نوع کنایه. کل از طریق جزء خود آشکار می شود.

"خداحافظ، روسیه شسته نشده،

کشور بردگان، کشور اربابان،

و تو، یونیفرم آبی...» (م. یو. لرمانتوف.)

· کنایه(از یونانی eironeia، ترجمه تحت اللفظی به عنوان - تظاهر)

کلمه در متن معنای مخالف به خود می گیرد.

«فضیلت ها تو را زینت می دهند،

که دیگران از آن دورند،

و - بهشت ​​را شاهد می گیرم -

من عمیقاً به شما احترام می گذارم ..." (N. A. Nekrasov.)

· سمبل(از یونانی نماد - علامت)

تصویری چند معنایی تمثیلی مبتنی بر شباهت یا اشتراک اشیاء و پدیده های زندگی.

تصویر غریبه در شعری به همین نام از A. Blok.

استعاره- این انتقال یک نام از یک شی به شی دیگر بر اساس شباهت است.

شباهت می تواند بیرونی و درونی باشد.

نوع استعاره:

شباهت شکل (یک دایره - یک حلقه نجات) بکشید.

شباهت در ظاهر (اسب سیاه - اسب ژیمناستیک)؛

شباهت برداشت ایجاد شده (انگور شیرین - رویای شیرین)؛

شباهت محل (کف چرمی - کف کوه، سفید کردن سقف - سه به زبان روسی - سقف آن)؛

شباهت در ساختار نمرات (کارنامه سبک - متن سبک ، پسر از پدرش پیشی گرفته است ، بسیار قد بلند شده است - از مربی خود پیشی گرفته است).

شباهت در نحوه ارائه اقدامات است (تنه درخت را با دستان خود بگیرید - او از شادی غلبه کرد ، توده ها از پل حمایت می کنند - از نامزدی ایوانف حمایت کنید).

شباهت توابع (فشار سنج جیوه - فشارسنج افکار عمومی).

انواع استعاره

I. با ویژگی های استفاده، توابع.

1. اسمی

این استعاره خشک است و تصویر خود را از دست داده است. فرهنگ لغت، به عنوان یک قاعده، این معنی را به عنوان مجازی، استعاری مشخص نمی کند.

مثلا دستگیره در، دهانه قوری، سفیدی چشم، روزنه در

در کلمه تصویرسازی وجود دارد، در حقیقت انتقال نام از یک شی به شی دیگر نهفته است.

2. استعاره تصویری

حاوی یک مقایسه پنهان است و دارای ویژگی مشخصه است.

به عنوان مثال، یک ستاره (سلبریتی)، یک ذهن تیز.

یک استعاره مجازی در نتیجه درک شخص از اشیاء در دنیای واقعی به وجود می آید.

3. استعاره شناختی

بازتاب ذهنی یک اشتراک واقعی یا نسبت داده شده از ویژگی ها بین مفاهیم مقایسه شده.

معنای انتزاعی یک کلمه را تشکیل می دهد.

به عنوان مثال، تعداد انگشت شماری از مردم (تعداد کوچک)، در حال چرخش (به طور مداوم در افکار).

II. با نقش در زبان و گفتار.

1. زبان عمومی (معمول).

تصویر اجتماعی را منعکس می کند و در استفاده سیستماتیک است. قابل تکرار و ناشناس است و در لغت نامه ها ثابت شده است.

2. فردی (هنری).

مثلا:

در میان کسالت ظهر

فیروزه ای پوشیده از پشم پنبه.

با تولد خورشید، دریاچه از بین رفت.

ویژگی های اصلی استعاره:

1. مقایسه فشرده ای است.

2. ماهیت معنایی دوگانه دارد

3. استعاره معمایی است که باید حل شود

4. استعاره جهشی از حوزه زبان به حوزه دانش در مورد واقعیت برون زبانی است.

5. در استعاره، ویژگی های ثابت و ذاتی پدیده ها قابل توجه است

6. استعاره از دانش روزمره تغذیه می شود.

شرایط نقل و انتقالات استعاری:

1. نشانه های فیزیکی اشیا به شخص منتقل می شود و ویژگی های ذهنی او را مشخص می کند

2. ویژگی های اشیاء نشان دهنده ویژگی های مفاهیم انتزاعی است

3. نشانه ها یا اعمال شخص به اشیا، پدیده های طبیعی یا مفاهیم انتزاعی منتقل می شود.

4. نشانه های طبیعت، پدیده های طبیعی به انسان منتقل می شود

کنایه زبانی- انتقال نام از یک نمایش به نمایندگی دیگر بر اساس مجاورت آنها. ( خوردن تمشک - توت - وحدت گیاه و میوه های آن )

مدل‌های کنایه‌ای یک طرح اساسی پایدار هستند که در آن تعدادی جابجایی معنایی خاص ایجاد می‌شود.

در کلی ترین شکل، محتوای مدل های کنایه ای به صورت زیر فرموله می شود: نام A به B مجاور منتقل می شود.

انواع کنایه

• زبان عمومی
• شاعرانه عمومی
• روزنامه عمومی
• نویسنده فردی
• به صورت فردی خلاق

کنایه بسیار شبیه به استعاره است. گاهی اوقات تشخیص آنها دشوار است. برای جلوگیری از اشتباهات، باید به تفاوت ها اعتماد کنید:

• در استعاره، اشیای مقایسه شده لزوماً مشابه هستند، اما در کنایه چنین تشابهی وجود ندارد. چگونه دمپایی شبیه افرادی است که آن را می پوشند؟
• استعاره را می توان به راحتی با استفاده از کلمات به مقایسه تبدیل کرد مانند، مانند، مانند. به عنوان مثال، یک حاشیه از فراست مانند یک حاشیه است. کنایه را نمی توان به یک عبارت مقایسه ای تبدیل کرد. «همه پرچم‌ها از ما دیدن خواهند کرد»، جایی که پرچم‌ها جایگزین کشورها می‌شوند.

Synecdoche- چنین انتقال معنایی زمانی که با نام بردن جزء به معنای کل باشد یا با نام بردن از یک کل به معنای جزئی از کل باشد.

معمولا در synecdoche استفاده می شود:

1. مفرد به جای جمع: «همه چیز خواب است - و انسان، و حیوان، و پرنده" (گوگول)؛

2. جمع به جای مفرد: «ما همه نگاه می کنیم به ناپلئون" (پوشکین)؛

3. جزء به جای کل: «آیا به چیزی نیاز داری؟ - در پشت بامبرای خانواده ام." (هرزن)؛

4. نام عمومی به جای نام خاص: «خب، بشین، سبک" (مایاکوفسکی) (به جای: آفتاب);

5. نام گونه به جای نام عمومی: «بیش از هر چیز مراقب باشید یک پنی" (گوگول) (به جای: پول).

در ادبیات با اصطلاح "تروپ" به طور متفاوتی نامیده می شود. تروپ یک شکل، بیان یا کلمه بلاغی است که به صورت مجازی به منظور افزایش بیان هنری و زبان مجازی استفاده می شود. انواع مختلفی از این چهره ها در آثار ادبی بسیار مورد استفاده قرار می گیرند؛ همچنین در گفتار و خطابه های روزمره نیز مورد استفاده قرار می گیرند. اصلی ترین آنها عبارتند از هذل، لقب، کنایه، مقایسه، استعاره، سینکدوخ، کنایه، لغت، پریفراسیس، شخصیت پردازی، تمثیل. امروز در مورد سه نوع زیر صحبت خواهیم کرد: مقایسه، هذل و استعاره. ما هر یک از ابزارهای بیانی فوق را در ادبیات به تفصیل بررسی خواهیم کرد.

استعاره: تعریف

کلمه "استعاره" در ترجمه به معنای "معنی مجازی"، "انتقال" است. این عبارت یا کلمه ای است که در معنای غیرمستقیم به کار می رود، این استعاره بر اساس تشابه یک شی (بی نام) با شیء دیگر بر اساس تشابه یک صفت است. یعنی استعاره شکلی از گفتار است که شامل استفاده از عبارات و کلمات به معنای مجازی مبتنی بر مقایسه، تشابه و قیاس است.

در این تروپ، 4 عنصر زیر قابل تشخیص است: زمینه یا مقوله; یک شی واقع در این دسته; فرآیندی که توسط آن یک شی معین عملکرد خاصی را انجام می دهد. کاربرد فرآیند در موقعیت های خاص یا تقاطع با آنها.

استعاره در لغت‌شناسی پیوند معنایی است که بین معانی یک کلمه چند معنایی وجود دارد که مبتنی بر وجود تشابه (عملکردی، بیرونی، ساختاری) است. اغلب این استنباط به خودی خود به یک هدف زیباشناختی تبدیل می شود و در نتیجه معنای اصلی و اصلی یک مفهوم خاص را جایگزین می کند.

انواع استعاره

مرسوم است که در نظریه مدرن که استعاره را توصیف می کند دو نوع زیر را متمایز کنیم: دیافورا (یعنی استعاره متضاد و تیز) و اپی فورا (پاک شده، آشنا).

این به طور متوالی در کل پیام به عنوان یک کل یا بخش بزرگی از آن انجام می شود. مثالی را می‌توان به صورت زیر پیشنهاد کرد: «گرسنگی کتاب ادامه دارد: بیشتر و بیشتر محصولات بازار کتاب کهنه می‌شوند - آنها باید بلافاصله بدون تلاش دور ریخته شوند.»

همچنین یک استعاره به اصطلاح تحقق یافته وجود دارد که شامل عمل کردن با یک بیان بدون در نظر گرفتن ماهیت مجازی آن است. به عبارت دیگر، گویی استعاره معنای مستقیمی داشته است. نتیجه چنین اجرایی اغلب خنده دار است. مثال: "او عصبانی شد و سوار تراموا شد."

استعاره در گفتار هنری

در شکل‌گیری استعاره‌های مختلف هنری، همانطور که قبلاً در توصیف این استعاره اشاره کردیم، پیوندهای تداعی که بین اشیاء مختلف وجود دارد، نقش مهمی ایفا می‌کند. استعاره ها به عنوان ابزاری برای بیان در ادبیات، ادراک ما را فعال می کنند، «قابلیت فهم عمومی» و خودکار بودن روایت را مختل می کنند.

در گفتار و زبان هنری دو الگوی زیر از هم متمایز می شود که بر اساس آنها این طنین شکل می گیرد. اولین آنها بر اساس شخصیت سازی یا انیمیشن است. دومی بر شیء سازی متکی است. استعاره (کلمات و عبارات) ایجاد شده بر اساس مدل اول را شخصیت پردازی می نامند. مثال‌ها: «یخبندان دریاچه را یخ زده است»، «برف دروغ می‌گوید»، «سال گذشته است»، «جریان آب می‌گذرد»، «احساسات در حال محو شدن هستند»، «زمان متوقف شده است»، «کسالت به راه افتاده است. استعاره‌های روح‌بخش نیز وجود دارد («غم عمیق»، «اراده آهنین»، «ریشه شر»، «زبان‌های شعله»، «انگشت سرنوشت»).

گونه های زبانی و فردی این ترانه به عنوان وسیله ای برای بیان در ادبیات همیشه در گفتار ادبی وجود دارد. آنها تصاویر را به متن اضافه می کنند. هنگام مطالعه آثار مختلف، به ویژه آثار شاعرانه، باید به دقت تحلیل کرد که چه چیزی یک استعاره هنری را تشکیل می دهد. اگر نویسندگان به دنبال بیان نگرش ذهنی و شخصی نسبت به زندگی و تغییر خلاقانه دنیای اطراف خود باشند، انواع مختلف آنها به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرند. مثلاً در آثار عاشقانه از طریق استعاره است که نگرش نویسندگان نسبت به انسان و جهان بیان می شود. در شعر فلسفی و روان‌شناختی، از جمله شعر واقع‌گرا، این ترانه به‌عنوان وسیله‌ای برای فردی‌سازی تجربیات مختلف و نیز بیان اندیشه‌های فلسفی شاعران خاص ضروری است.

نمونه هایی از استعاره های خلق شده توسط شاعران کلاسیک

در A.S. به عنوان مثال، پوشکین استعاره های زیر یافت می شود: "ماه راه خود را باز می کند" ، "چمنزارهای غمگین" ، "رویاهای پر سر و صدا" ، جوانان "توصیه های حیله گرانه".

از M. Yu. Lermontov: صحرا به خدا گوش می دهد، ستاره با ستاره صحبت می کند، "وجدان حکم می کند"، "ذهن عصبانی" قلم را هدایت می کند.

در F.I. تیوتچوا: زمستان "عصبانی" است، بهار "کوبیدن" به پنجره است، گرگ و میش "خواب آلود".

استعاره ها و تصاویر - نمادها

به نوبه خود، استعاره ها می توانند مبنایی برای تصاویر-نمادهای مختلف شوند. به عنوان مثال، در آثار لرمانتوف، آنها هستند که تصاویر نمادینی مانند "درخت نخل" و "درخت کاج" ("در شمال وحشی ...")، "بادبان" (شعری به همین نام) را می سازند. معنای آنها در تشبیه استعاری درخت کاج است، بادبان به فردی تنها که به دنبال راه خود در زندگی است، رنج کشیده یا سرکش و تنهایی خود را به عنوان باری به دوش می کشد. استعاره همچنین اساس نمادهای شاعرانه است که در شعر بلوک و بسیاری از نمادگرایان دیگر ایجاد شده است.

مقایسه: تعریف

مقایسه عبارت است از تشبیه یک پدیده یا شیء معین به دیگری بر اساس یک ویژگی مشترک. هدفی که توسط این وسیله بیان دنبال می شود، شناسایی ویژگی های مختلفی است که برای موضوع عبارت در یک شی معین مهم و جدید هستند.

در مقایسه، موارد زیر متمایز می شوند: شی مورد مقایسه (که موضوع مقایسه نامیده می شود)، شی (وسیله مقایسه) که این مقایسه با آن انجام می شود، و همچنین یک ویژگی مشترک (مقایسه، به عبارت دیگر - " مبنای مقایسه»). یکی از ویژگی های متمایز این تروپ ذکر هر دو شیء مورد مقایسه است، اما لزوماً یک ویژگی مشترک ذکر نشده است. باید مقایسه را از استعاره تشخیص داد.

این استون برای هنر عامیانه شفاهی معمولی است.

انواع مقایسه

انواع مختلف مقایسه در دسترس است. این ها به شکلی ساخته می شوند که با استفاده از حروف ربط "دقیقا"، "انگار"، "انگار"، "مانند" شکل می گیرند. مثال: "او مانند گوسفند احمق است، اما مانند شیطان حیله گر است." مقایسات غیر اتحادی نیز وجود دارد که جملاتی هستند که دارای محمول اسمی مرکب هستند. یک مثال معروف: "خانه من قلعه من است." به کمک اسمی که در حالت ابزاری استفاده می شود، این عبارت است، برای مثال، "او مانند یک گوگول راه می رود." کسانی هم هستند که انکار می کنند: «تلاش، شکنجه نیست».

مقایسه در ادبیات

مقایسه به عنوان یک تکنیک به طور گسترده در گفتار هنری استفاده می شود. با کمک آن، موازی ها، مطابقت ها، شباهت های بین مردم، زندگی آنها و پدیده های طبیعی آشکار می شود. بنابراین، به نظر می‌رسد که مقایسه، تداعی‌های مختلفی را که در نویسنده ایجاد می‌شود، تثبیت می‌کند.

غالباً این استوانه نمایانگر یک مجموعه کامل انجمنی است که برای ظاهر شدن یک تصویر مورد نیاز است. بنابراین ، در شعر "به دریا" که توسط الکساندر سرگیویچ پوشکین سروده شده است ، دریا در نویسنده تعدادی تداعی با "نابغه" (بایرون و ناپلئون) و به طور کلی انسان را تداعی می کند. آنها در مقایسه های مختلف ثابت می شوند. صدای دریا که شاعر با آن خداحافظی می‌کند، با زمزمه «سوگ‌آمیز» دوست، «ندای» او در ساعت وداع مقایسه می‌شود. شاعر در شخصیت بایرون همان ویژگی هایی را می بیند که در «عناصر آزاد» وجود دارد: عمق، قدرت، تسلیم ناپذیری، تیرگی. به نظر می رسد که هم بایرون و هم دریا دو موجودی با طبیعت یکسان هستند: آزادی خواه، مغرور، توقف ناپذیر، خودجوش، با اراده.

مقایسه در شعر عامیانه

شعر عامیانه به طور گسترده از تشبیهات استفاده می کند، که به طور سنتی تشبیهاتی هستند که برای موقعیت های خاص اعمال می شوند. آنها فردی نیستند، بلکه از سهام یک خواننده یا داستان نویس محلی گرفته شده اند. این یک مدل فیگوراتیو است که در شرایط لازم به راحتی قابل بازتولید است. البته شاعرانی که به فولکلور متکی هستند نیز از مقایسه های پایدار مشابهی در کار خود استفاده می کنند. M.Yu. به عنوان مثال، لرمانتوف در اثر خود "آواز در مورد بازرگان کلاشینکف" می نویسد که پادشاه از بلندی های بهشت ​​به "کبوتر جوان" بال خاکستری "شبیه شاهین" نگاه می کرد.

Hyperbole: تعریف

کلمه "hyperbole" در روسی اصطلاحی است که به معنای "اغراق"، "زیاد"، "زیاد"، "انتقال" است. این یک اغراق عمدی و آشکار به منظور افزایش بیان و تأکید بر یک ایده خاص است. به عنوان مثال: "ما به اندازه کافی برای شش ماه غذا داریم"، "من قبلاً این را هزار بار گفته ام."

Hyperbole اغلب با کلمات مختلف دیگری ترکیب می شود که رنگ مناسبی به آنها می دهد. این‌ها استعاره‌ها ("امواج مانند کوه بلند شدند") و مقایسه‌های هذلولی هستند. موقعیت یا شخصیت به تصویر کشیده شده نیز ممکن است هذلولی باشد. این ترانه همچنین از ویژگی های سبک سخنوری و بلاغی است که در اینجا به عنوان ابزاری رقت انگیز استفاده می شود و همچنین در سبک رمانتیک که در آن پاتوس با کنایه در تماس است.

نمونه هایی که در آن هاپربولی در زبان روسی استفاده می شود عبارت های رایج و واحدهای عبارتی ("سریع رعد و برق"، "سریع به عنوان رعد و برق"، "دریای اشک" و غیره است. لیست را می توان برای مدت طولانی ادامه داد.

هایپربولی در ادبیات

هایپربولی در شعر و نثر یکی از کهن ترین فنون هنری بیان است. کارکردهای هنری این طومار بسیار و متنوع است. هذل ادبی عمدتاً برای اشاره به برخی ویژگی ها یا ویژگی های استثنایی افراد، رویدادها، چیزها ضروری است. به عنوان مثال، شخصیت استثنایی Mtsyri، یک قهرمان رمانتیک، با کمک این تروپ مورد تاکید قرار می گیرد: یک جوان ضعیف خود را در دوئل با یک پلنگ، حریفی برابر، به قدرتمندی این جانور وحشی می بیند.

خواص هذلولی ها

هایپربولی، شخصیت پردازی، لقب و سایر اشعار تمایل خوانندگان را به خود جلب می کند. ویژگی هذلولی ها این است که ما را مجبور می کنند به آنچه به تصویر کشیده شده است به شیوه ای جدید نگاه کنیم ، یعنی اهمیت و نقش ویژه آن را احساس کنیم. غلبه بر مرزهای ایجاد شده توسط حقیقت گویی، اعطای ویژگی های "شگفت انگیز" به افراد، حیوانات، اشیاء و پدیده های طبیعی، دارای ویژگی های ماوراء طبیعی، این استنباط که توسط نویسندگان مختلف مورد استفاده قرار می گیرد، بر قراردادی بودن دنیای هنری خلق شده توسط نویسندگان تأکید می کند. هایپربول ها همچنین نگرش خالق اثر را نسبت به تصویر نشان می دهد - ایده آل سازی، "تعالی" یا برعکس، تمسخر، انکار.

این طنز در آثار طنز نقش ویژه ای دارد. در طنزها، افسانه ها، نمایشنامه های شاعران قرن 19-20، و همچنین در "تواریخ" طنز سالتیکوف-شچدرین ("تاریخ یک شهر") و افسانه های او، در داستان طنز "قلب یک" سگ» نوشته بولگاکف. در کمدی‌های مایاکوفسکی «حمام‌خانه» و «سس»، هذل‌گویی هنری ماهیت کمیک شخصیت‌ها و رویدادها را آشکار می‌کند و بر پوچی و رذیلت‌های آن‌ها تأکید می‌کند و به عنوان وسیله‌ای برای کاریکاتور یا کاریکاتور عمل می‌کند.

ابزارهای زیبا و گویا زبان نه تنها در متون شعری، بلکه در نثر نیز بسیار مورد استفاده قرار می گیرد. بسیاری از آنها در زندگی روزمره ما جا افتاده اند و از مقوله مشهودات به استعاره های پنهان، تجسم ها و غیره رفته اند. یکی از جالب ترین پدیده های زبانی کنایه است.

تعریف و مثال

پیدایش تروپ ها بر اساس اشیاء، پدیده ها، خواص، کیفیات است. کنایه نیز بر اساس همین اصل شکل گرفت. این واژه از زبان یونانی سرچشمه گرفته و به معنای «تغییر نام» است. یعنی کنایه، جایگزینی، جانشینی، استفاده از یک شی یا پدیده به جای شیء دیگر است. به عنوان مثال، پوشکین را خورشید شعر روسی می نامند و به نقش بزرگ او در هنر و ادبیات پی می برند. این مقایسه آنقدر در ذهن ما با تصویر شاعر آمیخته شده است که وقتی این کلمات را می شنویم یا می خوانیم، خود به خود متوجه می شویم که از چه کسی صحبت می کنیم. یا وقتی می‌گوییم «هالیوود»، منظورمان یک شیء جغرافیایی نیست که «کارخانه ستاره‌ای» معروف آمریکایی.

واضح است که کنایه عبارت است از استفاده از کلمات یا عبارات در معنای مجازی. ریشه این پدیده در گذشته عمیق بشریت نهفته است. در طلوع دوران کودکی خود (همچنین متونیمی) معتقد بود که زندگی او کاملاً به نیروهای بد و خوب بستگی دارد. او در تلاش برای فریب ارواح شیطانی، یکی را به خود و فرزندانش داد که واقعی بود و مخفی بود و دیگری فریبنده و با صدای بلند تلفظ می شد. بنابراین، هر کسی که می توانست به کودک آسیب برساند گمراه شد و خود مردم از نظر آنها در امان بودند. در نتیجه، در ابتدا کنایه، نوعی تعویذ، تابو، معرفت پنهانی درباره ماهیت واقعی اشیا و پنهان کردن دقیق آن است.

جایگزینی نام برخی از پدیده‌ها با پدیده‌هایی که نزدیک به آن‌ها هستند، محکم وارد آگاهی و عملکرد زبانی همه نسل‌های بعدی جامعه بشری شده است. بنابراین، در قرون وسطی آنها از تلفظ نام اصلی شیطان می ترسیدند و آن را با دیگران جایگزین می کردند: ناپاک، شاخدار، شیطان. یعنی کنایه، جایگزینی نام برخی از مفاهیم با نام برخی دیگر، مشابه اولی است.

کنایه در اطراف ما وجود دارد

اولین نمونه های کنایه در گفتار، مانند خود اصطلاح، توسط یونانیان به ما داده شد و از فرهنگ یونانی گرفته شد. هومر به شخصیت او تبدیل شد. و بنابراین، وقتی می شنویم: "من به کشوری می روم که توسط هومر تجلیل شده است" ، واضح است که ما در مورد یونان صحبت می کنیم. اینجاست، به وضوح

کنایه، به عنوان یک شکل مجازی روشن، گسترده است. بسیاری از واحدهای عبارت‌شناسی، ضرب‌المثل‌ها و ضرب المثل‌ها و قصارها بر اساس آن است. یک متکلم امروزی ممکن است در مورد کرزوس واقعی، پادشاه لیدیا، درباره ثروت عظیم او چیزی نشنیده باشد. اما او عبارت «ثروتمند مانند کرزوس» را شنید، معنی آن را می‌داند و با موفقیت از آن در سخنرانی‌اش استفاده می‌کند. یا مسکو اغلب به آن "تخت اول" می گویند که از این کلمه به عنوان نام میانی شهر استفاده می شود. و اسکناس صد دلاری به نام «فرانکلین» نامیده می شود که رئیس جمهور روی آن تصویر شده است.

مانند هر وسیله مجازی و بیانی، کنایه نیز گفتار ما را غنی می کند و آن را زنده تر، از نظر احساسی غنی و مجازی تر می کند. این به طور گسترده در رسانه ها، روزنامه نگاری و بسیاری از زمینه های فعالیت که با تأثیرگذاری بر آگاهی انسان مرتبط است، استفاده می شود. بدین ترتیب، کنایه در تبلیغات را می توان در قالب شعارهای گفتاری ارائه کرد.

خلاصه

مانند هر شعر هنری، کنایه به گونه ای طراحی شده است که به زبان ما تجسم، شعر، بیان و زیبایی ببخشد. کیفیت آن با دقت در انتقال افکار و تصاویر مورد نظر تعیین می شود.